一个中午，我既没打盹，也没发呆，而是照着一份奥运知识竞赛答案，认认真真地在自己的答题卡上，涂了100个小黑圈圈。我觉得，这件事做得挺有意义。涂完小黑圈，往后椅背一靠，刚伸半个懒腰，竟然一惊：今天不就是四年前刚进这办公室工作的日子么？ 

四年过去了，又一个大学，怎么感觉这四年竟如一日？

每天的情景是这样的：清晨慢腾腾懒洋洋地把自己拽醒，慌里麻张地抹把脸，三下五除二地漱个口，然后吭哧吭哧地骑个车往单位跑，一进办公室抬头看挂表，8：05，就不带变的。进办公室第一件事就是往外网电脑前一坐，打开新浪，溜一遍社会新闻，溜一遍体育新闻。9：00，给领导送文件；9：30，关注股市早盘；10：00，取报纸分发各位局长；10：30，继续关注大盘；11：00，吃午饭；11：30，午饭归来，沙发上一坐，翻报纸。12：00——1：00，上校友录看同学留言，上雅虎邮箱删垃圾邮件，上qq（隐身），上msn（不说话）。下午1：30，关注股票大盘；2：00，翻报纸的犄角旮旯；2：30，给领导送文件；3：00，扫一眼股票尾盘；3：30，正襟危坐，像是在工作；4：00，看一下钟表；4：30，又看一下表；5：00，跟处长感叹一句：“这一天过得真快呀。”

所以，当我下午抽空又帮处长在他的答题卡上认认真真画了100个小黑圈圈后，我觉得这一天简直太他妈有意义了。

一觉醒来，已是上午十点多钟，何毅早油头粉面、皮鞋铮亮地上班去了。从沙发床上爬起来，望了望窗外的天，昏黄一片，让我一度怀疑自己是不是身在北京。后来，这片昏黄有了解释，据说那天上海遭遇六年来最严重的浮尘天气。我倒！

匆匆洗漱完毕出了门，到门口路边的报摊买了份六块钱的上海市地图，报摊老板摆出一副上海人特有的对说普通话的外地人的那种表情，完全没有了昨天俺们在这个报摊买一百块钱冲值卡时的可掬笑容，吃饭吃出个苍蝇！

打车去的第一站是东方明珠，没觉得有多宏伟，似乎跟航天桥附近的中央电视塔没什么两样，听取何毅的建议没有上去。打车去的第二站是城隍庙，老街还是别有一番风味的。城隍庙香火很盛，善男信女磨肩擦踵、你推我挤、互不相让，一个年轻小伙被后边的老太太们挤得站立不稳，回头就是一个金刚怒目，也不知道那些低眉的菩萨怎么看佛堂前的这些个闹剧。敬了一柱全家福，一柱平安香，一柱财神香，拜了四方的佛祖神仙，就从后门出去了。后门通往一座非常有名的园林——豫园，豫园始建于明嘉靖三十八年（公元1559年），是明代四川布政使潘允端的私家花园。1956年经过大规模修缮后，1961年正式对外开放。现在占地面积2公顷，楼阁参差、山石峥嵘、树木苍翠，以清幽秀丽、玲珑剔透见长，具有小中见大的特点，是一个集明清两代南方园林建筑艺术精华的古典园林。豫园中的风景美则美矣，唯一的缺憾是很多景点被设置了栏杆，不让游人通过，经常是走着走着就不得不折返回来，破坏了园林的整体性。园林一个很重要的特点就是要活，要曲径通幽，要山穷水尽疑无路，柳暗花明又一春，在这点上扬州的个园做得就很好。走到一段石子铺成铜钱样式的路上，遇到了一群老外，导游介绍说踩在这样的石子路上能带来好运，外国的太太小姐们蜂拥而上，“good luck”“ good future”的叫个不停，俺就能听懂这两句英语，献丑了。出了豫园，紧邻着的就是城隍庙小吃街了，小吃种类五花八门，但已经称不上特色了，发达的交通让所有的特色都变得普通化，我敢保证，只要你留心，这些特色在很多城市都能找到。沿街看到不少人排队买包子，说实话，自从我去扬州的老牌富春茶社吃完包子回来，几乎可以称得上“包子吃止”了，也许我有点孤陋寡闻，但到现在还没有发现哪个地方能把包子做到富春茶社那样好吃的地步。最后，实在不好意思空腹离开小吃街，便到小摊上买了几块臭豆腐解馋，又到小店里买了一斤山西产的小包装五香牛肉和五香驴肉，算是对城隍庙小吃街有了个交代。

打车去的第三站是人民广场，花了二十元参观了上海博物馆，我有浓重的怀旧情结，所以博物馆对我而言是个好去处，在那里面足足花掉了两个小时，我把所有的馆都跑了一遍，除了书法馆浮光掠影地看了看之外，其他馆我都细致地看了个够。我强烈建议大家出去游玩的时候参观一个城市的博物馆，不要以为我们身在北京，有国家博物馆、首都博物馆就志得意满了，每个城市的博物馆有每个城市的特殊味道，很多文物只能存活在属于它自己的城市，你要看了才不会遗憾。

跑了不少地方，加上今天的空气又是重度污染，实在累得够呛，找了个面馆吃了碗巨难吃的面，出了面馆上了一辆巨拥挤的公交，迷迷糊糊半个小时过去后，猛一抬头车竟然开到了何公馆附近，不由大喜。到屋时间是下午四点，小睡一会儿，晚上已经约好了何毅、小魏一起吃饭。呼呼。。。。。。

我没敢用“上海印象”这类的标题，因为对我而言，上海这个城市实在太难定义了。这是一个近代史上光怪陆离的城市，也是一个现代史上注定将浓墨重彩的城市；这是一个地域上狭小拥挤的城市，也是一个空间上可以无限延伸的城市；这是一个让人咬牙切齿的城市，也是一个让人趋之若鹜的城市。总而言之，这个谜一样的城市，我必须要去一趟。

一个小时，从滁州到南京。三个小时，从南京到上海。从城际特快列车上下来，一踏上上海这片土地，我的情绪就被点燃了。我一直就很享受那种背着行囊到一个完全陌生的城市里游走的感觉，尤其是当自己衣着单薄而这个城市已经夜色降临寒意入侵时，那种感觉更让人陶醉。到上海的时候，已近傍晚，看看天色，有下小雨的冲动，出发前刚刚脱去冬衣换上春装，所以，这微微的寒意很快让我神怡起来。出了站，何毅已经衣装笔挺、人摸狗样地等我好久了，没见这个“禽兽男”有三年时间了，这三年里，我的体重飙升了，头发锐减了，没想到他还是帅得那么让人嫉妒，没天理啊。

到何毅的住处是打出租车过去的，一路上看到了传说中的楼顶飞过一群大雁一会儿排成s形一会儿排成b形的汤臣一品，也看到了网上炒得沸沸扬扬据说世界最高形似日本军刀的正在建设的环球金融中心，还看到了与环球金融中心只有一飞机之隔的目前的上海第一高楼金贸大厦。这个城市真是能给人以惊喜。

到了何毅的寓所稍作整顿，就被他带到了做上海菜很有名的梅园村吃饭，难得他今天不用加班、不用赴宴、不用陪这个那个女性朋友，逮着机会痛宰他一回，等到他被上海银彻底同化之后，估计就没这么好的机会了。俺是个喜欢大块吃肉、大碗喝酒，味道要酸甜苦辣历历分明的人，上海菜的精致和甜淡实在不太合我的脾胃，直到鱼翅汤和米饭端上来，俺的饕餮相才暴露无遗，何毅人家小伙往鱼翅汤里加饭是一勺一勺的侩，俺是一整碗米饭都扣将进去大快朵颐。两瓶啤酒下肚，话题渐渐由目前工作转到了大学生活，想到大学时代，宿舍间的兄弟们能为一口方便面汤而争来抢去，再看现在，虽没有奔驰宝马大秘小情，但毕竟可以用鱼翅漱口了，顿时间心潮难平。用宋丹丹的话讲，那就是“想过去，看今朝，我此起彼伏”。

酒未足饭已饱，何毅同学意犹未尽，又约几个朋友，把我拉到了申城有名的迪厅——蹦蹦，说要感受一下夜上海的魅力，迪俺不会蹦，酒倒是还能喝，于是就随他一同去了。要说蹦蹦的火爆程度，那可真是people mount people sea，有素面朝天的，有妖艳炫目的，有衬衫笔挺的，有运动时尚的，有前突后翘的，有肌肉条块的，各色人等，一应俱全。进门的时候手腕上被盖了一戳，到出门的时候我都不知道这戳是干什么用的。还有，这钱啊真是好东西，本来看着已然没有座位可坐了，何小资的200大圆排出去，不到三分钟，服务人员就给我们寻着地儿了，还离吧台挺近。迪厅里面闹哄哄的，说话基本靠喊，我在单位学的三步、四步舞在这里也发挥不了用处，只好跟何毅摇色子喝酒，午夜一点的时候，我已经喝了四瓶啤酒了，何毅喝了三瓶，啤酒不怎么醉人，但撑肚子走肾，我频频往厕所跑的时候看到不少趴在马桶上睡觉的人。准备要走的时候，迪厅里乒令乓郎打起了架，就在我们邻桌，为些争风吃醋的事儿，架打得还算文雅，一个小伙往桌上磕啤酒瓶，几次都没有磕开，所以也就没有殃及到我们这些“池鱼”。

到何公馆的时候已经是午夜两点钟了，何小资和我都有些疲乏了，而上海的夜生活才刚刚雄起。。。。。。

上一篇文章我把黄金甲说得天花乱坠，估计让不少倒黄派的人大为光火，今天特意来挑挑黄金甲的刺，以示我还是有着一个辩证唯物主义的世界观的。

在以前的博客文章中我就曾提过，对细节把握的优劣是我评价一个导演功力深厚与否的重要指标，也是我评价一部电影是否出彩的关键所在，很显然，在《黄金甲》里我们没有看到让人眼前一亮的细节处理。宫女们的乳沟也许让不少人眼前一亮了，但那应该算不得细节吧？在我看来，设计精妙的细节之于一部影片，就如同噼啪乱蹦的火花之于一堆炭火或是上下翻飞的小燕之于水墨画般的风景，它能把影片嗖忽提高一个层次。黄金甲中所展现的大块色彩、大幅景致、壮观场面固然能吸引人的眼球，但却无法打动人心。

说到打动人心的细节，咱不从张导先前拍过的那些广受好评的影片中找了，就说说他拍的《幸福时光》吧。虽然这部片子上映后大众的反响一般，但它里面有一个细节还是值得一书的。熟悉剧情的观众都知道，老赵（赵本山扮演）为了帮助盲女（董洁扮演）恢复生活的信心，根据盲女的一技之长，在众工友的帮助下，在废弃的厂房里为盲女搭建起一个“按摩室”，顾客就是老赵的这帮工友们。为了把“按摩室”设计的尽可能逼真，老赵他们做了一张按摩床，可是由于他们不知道正规按摩床的尺寸，在按摩床上开口子时开大了，所以当老赵的工友（李雪健扮演）趴在按摩床上准备接受盲女的按摩时，差点一头从窟窿里栽下去。就是这个镜头，当我看的时候差点笑翻在地，可笑过之后呢，却又是一阵唏嘘惆怅。这，就是细节的魅力。

像《山峡好人》这部影片，你要不是一个电影爱好者，或者对文艺影片有那么一点偏好，你未必就能看下去，我一个同事在看完《山峡好人》就说：“一点都不好看，都不知道在说些什么。”我不知道这部影片他是快进看的还是老老实实看的，我起码是细细地把它看完了，所以当我看到影片其中的两个镜头时，差一点就击节叫好了，这两个镜头一个是从长江上空飞过的UFO，一个是火箭般拔地而起的怪异建筑物。有了这两个镜头，一部略显沉闷的影片就给人一种沧桑感了。（只是有一点不明白，中国的影片，似乎凡是沾着落后、老土、法制不健全或人性丑恶诸如此类内容的都能在国际上得奖，难道是老外们偏好这一口？可为什么奥斯卡常常把小金人颁给那些反映爱、执着、逆境中奋斗或重视人的权力诸如此类的影片呢？）

《黄金甲》的另一个缺点就是缺乏温情。缺乏温情具体表现在冷冰冰的镜头上，主角们凛然地坐在高台上，四周布满了神出鬼没的黑衣武士，让人不得靠近；场景不是设在宫殿就是设在深谷，寂静且幽冷，让人望而却步；大块儿的颜色耀眼夺目，充满攻击性，让人不敢逼近。相比我昨天看过的一部商业片，《黄金甲》似乎很冷漠，一点儿都不好客。昨天看的片子名叫《逃出克隆岛》，典型的好莱坞风格影片，是靠飚车、爆破、枪战加上美女帅哥吸引眼球的。当影片出现男女主角从几百层的高楼上摔下来竟然不死这样无厘头的场面时，我心里正要感慨影片还是逃脱不了好莱坞风格的窠臼时，导演随后安插的一个情节，让我觉得这部影片一下子有趣起来了。原来在男女主角从数百米的高空坠落生还后，紧接着，一个建筑工人走过来对他们说：“我从来没有见过上帝如此眷顾一个人。”当一个导演如此调侃自己设计的不合常理的情节时，难道不让我们觉得很亲切吗？

《黄金甲》缺乏温情的另一个表现是对群众演员的漠视。《黄金甲》是商业片，不是文艺片，我不要求张导一定要用4个亿去拍一部反映人民生活疾苦的影片，我只是觉得，就算是一部商业片吧，也不能让那么多群众演员的脸变成一片颜色啊。组阵、队形、箭雨、盾墙等等这些大场面，外国人常常用电脑特技来替代，我们的优势在于有那么多的群众演员和资源可用，这样拍出来的镜头当然要比电脑动画立体、质感得多了，难得张导能把那么多人组成的阵形镜头拍得比电脑制作的还要整齐划一，可我始终认为，大场面不应该是这样拍的，看斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，导演只用了三艘登陆舰就把盟军抢滩登陆的大阵势呈现给观众了，更重要的是，导演对群众演员慷慨的很，影片中几乎每一个士兵的死都会有一个镜头来呈现，而在《黄金甲》中，我们除了看到一片浓墨重彩外，看不到一张群众演员的脸。当然镜头的分配跟导演想要表达的主题有关，但是想到周星星的从影历程，想到当初他做群众演员时为了能在镜头前露上一面的那种迫切和无助，我就不能不为这些群众演员心酸。其实，你们知道吗？当我看到一群穿着黄金甲的士兵在摆满菊花的城里冲锋的时候，我是多么希望其中能有那么一位群众演员崴一下脚脖子啊。

好啦，刺也挑完了，最后我想用一句无厘头的话结束此篇文章：在中国威胁论甚嚣尘上的今天，老谋子用满屏晃动的充满母性色彩的乳房和满屏涌动的黄澄澄、白花花、黑压压的军队来拍这么一部片子，会不会引起友邦的忧虑啊？

《黄金甲》上映有二十多天了，各方面的评论早已经沸反盈天了，而我直到1月2号才得机会看了这部商业大片，现在总算是有点发言权，可以对这部片子提出点自己的见解和看法了。

说实话，我是在憋着一泡尿的状态下看完这部片子的，原因有三：一是影片讲述的故事被设计发生在短短的四十八小时内，给人一种紧迫感，情节的发展又是曲曲折折，实在不容错过；二是大制作的场面琳琅满目，大明星们的表演随时都有可能出彩，舍不得错过；三是座位在中间，不想来回跑动干扰别人看电影的情绪。首先我承认，我没看过《雷雨》，所以我不会像某些记者在看了影片的一半的时候就站起来说：原来果然与《雷雨》的故事情节一模一样阿。孤陋让人谦虚，没看过《雷雨》的我只能老老实实地坐在那里把众人皆知的情节美滋滋地品味了一番。

这几年，张艺谋导演的名字是跟商业大片联系在一起的，提《黄金甲》就不能不提《英雄》和《十面埋伏》，《英雄》是张导式商业大片的开山之作，也是让中国电影市场开始出现一片沸腾景象的“始作俑者”，尽管现在还有不少人在骂《英雄》单调乏味的情节和让人笑场的台词，但我还是要肯定《英雄》在中国电影史上的地位，它的票房纪录现在还没有哪部影片能超越。与《英雄》相比，《黄金甲》显然要进步多了，其一《黄金甲》讲的故事比《英雄》讲的故事容易明白的多，也曲折的多；其二《黄金甲》的台词也比《英雄》的好多了；其三，《黄金甲》中运用的色彩比《英雄》的更丰富，军队的阵形和兵法也比《英雄》的更复杂；其四，《黄金甲》的片尾音乐真的不错，是我喜欢的那种类型。

如果把《英雄》、《十面埋伏》和《黄金甲》放到一起来分析，《英雄》是张导演的第一部武侠片，用一个比喻来讲，好比是一个武术初学者打出的拳法，形式华丽但无劲道，《十面埋伏》是这个武术初学者又温习了一遍《英雄》的套路，而《黄金甲》这套拳很明显在招式上更加纯熟，同时也显出几分力道了。我们姑且来分析一下这几分力道究竟是哪些。

第一分力道是张艺谋把自己的现实思考融入到了影片中，而且又成功地让人不再单纯把注意力放在绚烂的画面和庞大的阵容上。当年的《英雄》曾经想在片中灌输进导演的现实思考，可新鲜的武打场面、庞大的明星阵容和结尾秦始皇的那一句“和平”，让导演的一番心血在一片惊艳声和爆笑声中被冲淡了；《十面埋伏》中导演虽然加入了爱情元素，但花哨的动作和艳丽的影像还是比内容更吸引眼球，张导要表达的由爱生恨的人性劣根被弱化了；《黄金甲》的进步在于，它的画面依旧绚烂，场面依旧震撼，但不少人已经开始穿越画面去思考导演所要表达的意图了。小胡在看完影片二个小时后，还幽幽地跟我说：“还在想着电影的情节。”

第二分力道在于导演对节奏的把握上。《英雄》的倒叙手法让人看的难免会一头雾水，《十面埋伏》中不受约束的时间和空间也让人忙不过来，而《黄金甲》中加入的报时情节使得影片的悬念和紧迫感更强了，把人物限制在少数几个场景之内的做法，也让影片所要反映的矛盾和冲突更加凸显了。张导也曾得意地说，报时辰是他想出来的创意。

第三分力道在台词上。看完《黄金甲》后，有几句台词印在脑海里久久挥散不去。一个是大王经常强调的“天地万物，朕赐给你，才是你的，朕不给，你不能抢”；一个是皇后说的“菊花都绣好了，总得开一回”；一个是大王子说的“我是太子，全天下的人都会以为是我干的”；还有一个是小王子说的“你们都不喜欢我！你们谁在乎过我？”。这几句台词对点题很有帮助。虽然也有人把《黄金甲》看成是对拜金主义的嘲讽，但我还是愿意把《满城尽带黄金甲》看作是一部剖析国人劣根性的影片，中国人的国民性中有一条，很多人都有体会，那就是人人都想做老大、拿第一、当冠军，谁都不服气谁，导致的结果就是中国人往往一个人时是一条龙，一群人时则成了一条虫，这不正跟满城尽带《黄金甲》的涵义相合吗？

总之，我把《黄金甲》定在推荐级别，这部片子还是值得一看的，当然品味出什么、咀嚼出什么，那就是您自个的事了。

题外话：关于这部片子的缺点，下篇文章再述。

    我一向认为，中国到目前为止还是缺乏深刻反思二战的经典影片的，姜文导演的《鬼子来了》算是一部力作，也开了一个好头，可惜由于程序问题被电影局拿下了，生不逢时，不能不扼腕感叹。任旭东导演的《地道战》是部非常优秀的电影，那个时代我们也需要这样一部影片来打气，来放松我们紧绷的神经，但这样的片子不宜多，有几部优秀的来证明国人并不缺乏幽默感就够了，不宜泛滥。我们缺乏好的表现素材吗？不！我们的素材一点都不少，只是能把它准确并艺术地表现出来的导演太少了，栖霞寺寂然法师以勇气和智慧保护24000位难民的感人历史几乎就是《辛德勒的名单》所要表达主题的翻版，而且更具东方文化的魅力，可惜《栖霞寺1937》远远没有达到《辛德勒的名单》的高度；南京大屠杀之惨绝人寰堪比奥斯威辛集中营之灭绝人道，可《南京大屠杀》怎么能跟《美丽人生》相提并论呢？我们何时才能出现能拍出《拯救大病瑞恩》的斯皮尔伯格和拍出《莫斯科保卫战》的尤·奥泽涅夫这样的大师呢？这里有大环境的原因，也有小气候的问题，今天不谈这个，今天我谈《东京审判》。

    《东京审判》怎么说呢，它应该算是一部应景之作，它获得了很好的社会反响，也是一部不错的影片，但距离经典我认为还远得很呢。《东京审判》给中国正掀起的一股如火如荼的反日情绪找到了一个宣泄口，片中两句“经典”的脏话：“小日本鬼子，我操你妈的”和“狗日的日本鬼子”确实让国人很解气，但这个是我们想要的吗？在我看来，这两句脏话倒不如总检察长约瑟夫·季南在审问东条英机时说的“你刚才的问题已经回答完了，我不需要你的解释”这句来得爽。在面对日本战犯和日本律师的百般抵赖和嚣张气焰时，咒骂是最无能的表达，这个时候，我们需要的是法律，通过法律途径来宣判战犯们的有罪才是我们所能挥出的最有力的拳头。《东京审判》本来有很好的机会突出这一点的，可惜导演都错过了，一个是溥仪的出庭作证，一个是倪征燠所作的那段经典的指东打西的盘问反诘。其实，在那八天的作证中溥仪的真实表现要丰富的多，但电影所选择的那段镜头根本没有力量表现出溥仪在东京审判中所作出的贡献；倪征燠的华彩表现在导演的镜头下也变成了一片苍白，拿着英文稿子边看边读的英达除了长相与倪征燠酷似外，实在是没能表现出当时倪征燠那种舌战班垣的气度和激昂的情绪来，当然，导演给的发挥空间不够也是一大原因。

    除了上面所提的几个关键点，导演把握不到位之外，在几个细节的处理上，导演也欠火候。我们常常被欧美的二战的经典大片所感动，为什么？不只是因为导演能够呈现给我们一幅极度真实残酷的战争场面，而且还在于这些导演能在宏大场面中把握细小展现温情，《拯救大兵瑞恩》的开头，盟军乘船登陆德军阵地奥马哈海滩的大视野中加入了士兵晕船呕吐的小画面，这样的镜头在我们的电影中是看不到的，我们多的是《英雄》里面的人墙、人阵和人盾，多的是看不见脸的队伍和找不出特点的整齐划一。在南京大屠杀的独立审理单元，总共有六名证人出现，三名外国人，三名南京人，然而导演仅仅在听了三名外国人的指证后就把三名中国人的指证镜头给抹杀了，殊不知，这三名证人中，难民尚德义是在与其他1000人被机关枪扫射中死里逃生；伍长德是手无寸铁的2000名难民之一，他也是在经历过日军用4挺重机枪的扫射以及刺刀乱捅、煤油焚烧之后，滚入护城河侥幸逃脱的；难民陈福宝被抓，日本兵让他们摔跤，输了的就被刺刀捅死。我们一定需要外国人说出口才能让人们相信日本人犯下的罪行吗？我们自己为什么不敢大声地说出来？这些证人都是鼓足了极大的勇气出来作证的，他们要比那些焚毁证据、装疯做傻以逃避出庭作证和罪状的彻头彻尾的汉奸可敬得多，他们理应有一笔重彩。记者肖南，我想导演可能是想把他设置成一个联接主线和支线的人物吧，但我没见过如此没有色彩的联结点，开庭预演的记者见面会他晚到不说，在面对第一新闻时的拖沓和不敏感姑且不论，他在整部影片中没有一丝亮度可言，看看《辛德勒的名单》中起同样作用的犹太会计吧，有血有肉，而《东京审判》中的这个记者简直可以说是瘪平的。

    接着再谈谈演员们的演技。扮演梅汝璈的刘松仁形神皆备、张弛有度，而且英语说得非常的漂亮，对这个演员我很满意，听闻他因为入戏太深曾数次对日本演员发脾气，敬佩之心更甚。扮演向哲浚的曾江，我独爱他说湖南话的那段，很鼓劲儿。扮演大川周明的莫歧和扮演和田正夫的曾志伟属正常发挥，为了烘托主角也没法让他们更出彩了。扮演芳子的林熙蕾和扮演北野雄一的谢君豪也很好地完成了角色，但仅此而已，印象不是很深刻。至于肖南的扮演者朱孝天，确实不敢恭维，这部片子根本就看不到他的一点色彩，比玻璃还要透明。倒是溥仪的扮演者李育生在一群配角中脱颖而出，显出一个虽然是傀儡，但毕竟是皇帝所应有的那几分气度来了。胡坤扮演的僧人也很不错，语气的高低起伏与内心的情感变化配合得很好，身子前倾拿话筒时的一抓、被日本律师激怒后的发作，这些表演都是相当传神的。最后，我不得不表达对那些日本演员们的敬意，也许有的人说了，我们中国人太容易感动，每每有日本人站出来痛哭流涕地承认自己曾犯下的罪行时，中国人都会以数倍的热情来对待这些日本人，好像这些人并没曾亏欠过我们什么反而还给过我们不少好处似的，同理，这些日本人出来演《东京审判》，我们也不需要感动的涕泪纵横。此话有理，但是我还是要敬佩这群日本演员，两个理由：一，他们能在日本国内右翼力量抬头时凭着一股尊重历史、传达真实的态度出演战争罪犯的角色本身是承受了一番压力的；二，他们的演技真是太棒了，尤其是扮演清濑一郎的小池幸次，入木三分，刻画入神啊。只是有一点不明白，导演为什么把清濑一郎的名字打成了广濑一郎？这个问题有的网友也提出来了，这里再点一下。

    最后，我还有一个想法，可能浪漫了一些，我仔细对比了在《东京审判》的结尾由11国法官组成的审判团决定是否对战争罪犯施行死刑时，梅汝璈在投票卡上的yes处画的那个圈和展现到镜头面前的最后那张投票卡上的圈，两个圈非出自同一人的手笔，梅汝璈画的那个圈封闭完好，但最后那张投票卡上的圈里外都有带笔。我想既然东京审判中能出现6：5这样传奇的票评结果，那为什么不把这个传奇嫁接到梅先生身上呢？导演为什么不把这最后一张决定战争罪犯命运的投票卡设计成梅先生画圈的那张呢？这样不是更符合梅先生对印度法官说的那句古希腊谚语：命运的看法比我们更准确（Destiny knows better than any of us.）？

    有必要补充一下，这部片子本来是4个小时的，后来被剪辑成110分钟，并且此片在拍摄过程中一度出现资金问题，以致导演不得不举债延续此片的拍摄，鉴于此，我为这部片子打八十五分。

最近，朋友们一致反映我的博客文章写的太长，根本读不下去，细细一想，也是，我的文章说理的东西太多，趣味的东西太少了。于是乎，今天我就来这儿支个茶摊儿，给大家讲个轻松点的故事吧。

昨天在《意林》上读到一篇小文，转来给大家听听，说是：一天，某地发生强烈地震，在一座寺庙里，所有的房屋都被震得摇晃起来。很多僧侣都显得惊慌失措、惶恐不安。

当震动完全停止后，一位老师父说道:“现在，你们终于有了一次机会，可以亲眼目睹一个真正的禅师在危急关头，是怎样的处乱不惊，镇静从容了吧。你们应该也注意到了，刚才地震发生时，我并没有像你们那样惊恐慌乱。我很清楚地意识到发生了什么，也清楚地知道该做些什么。我领着大家来到厨房，因为这里是全寺庙最坚固的地方，现在看起来，这真是一个正确的决定，你们看，我们大家不都毫发无损地活下来了吗？然而，我也必须坦诚地告诉你们，尽管我有很高的自制力，遇事也能泰然处之，但刚才地震发生时，我确实有些许紧张，这点你们从我刚才喝了一大杯水这一举动便能看出来，毕竟，在正常情况下，我从不这样做的。”

弟子们都为师父的镇定从容、坦白实言而心生敬佩，为自己的惊慌失措、遇事慌张而惭愧不已。这时，却有一个僧侣在暗自窃笑，师父注意到他，面色不悦地问道：“你笑什么？”

“那不是水，师父，”僧侣回答道，“那是一大杯酱油。”

听完这个故事，大家喝口茶，接下来，请听一个真实的故事：说起来那还是我读高中时，一天，全班50多个人正在上班主任的课呢，忽然，教室顶上的电灯摇晃了起来，这时候，不知谁喊了一句：“地震了！”只听得呼啦一声，全班的同学几乎都跑到了操场上，班主任也两步并作一步跨到了门外，瞬间，空荡荡的教室里只剩下我和徒弟两个人。

这里要解释一下我这个徒弟的来历，某天晚自习，闲得无聊，我就跟周围的伙伴们开起了玩笑，吹嘘自己测字功夫多高多高，我这个同学他不信，就跟我打赌说，他写一个字，如果我测的准得话，他就叫我师傅，反之就是我叫他师傅。结果呢，我真给蒙对了，他当时就佩服的五体投地，从此，他就成了我的徒弟。

闲话少叙。没过多久，地震就停下来了，不一会儿，班主任第一个进来，他看到我俩还在教室，很是惊讶，就对我们说：“古人云，猝然临之而不惊，无故加之而不怒，此大丈夫也。你俩真的不怕死啊？”我冲着班主任笑笑，未置可否。

这时，其他同学已经陆陆续续地走进教室了，乘着人声嘈杂的时候，我的这位小徒弟凑过来问我：“师傅，当时地震的时候你咋不跑啊？我见你没动，我也就没动。”我苦笑了一下，对小徒弟说：“不是我不想跑，是我根本没反应过来，等我反应过来的时候，班主任已经进来了。。。”

这两个故事告诉我们一个道理，千万不要相信什么“猝然临之而不惊，无故加之而不怒”的鬼话，地震来了，千万要跑啊。

记得第一次对《红楼梦》感兴趣，还是高一时候，一天，我正捧着本课外书美滋滋地看呢，无意中读到了一篇评价袭人的文章，好像是一位初三女孩子写的，文笔细腻，论证很有逻辑，结论也颇有见地，文章后面还有某位红学家的一段点评，大意是说她小小年纪就能关注红学，文章又写的花团锦簇、条理分明，实在难能可贵。当时的我，正立志想往文学的道路上走呢，便以为发现了一条终南捷径，心想：不就是写红学文章么，这有何难？于是，当天就从小摊上租了本《红楼梦》看将起来。然而我发现，那时的我不论如何强打精神，书顶多读到“贾宝玉初试云雨情”这章就再也读不下去了。这一停就是九年。直到最近北京台开始搞“红楼梦中人”大型选秀活动，好多家的电视台成天滚动播出87版的《红楼梦》，我才重新开始关注这部经典名著。

这一看不要紧，几乎深陷其中不能自拔，前段时间，我曾经一口气下载了好多有关红学的视频，听了不少红学家的讲座，不但看了高鹗续写的程乙本《红楼梦》，也就是我们最常见的版本，还读了甲戌本的《脂砚斋重评石头记》，甚至整天神叨叨地在电脑上放《红楼梦》的主题曲《枉凝眉》，颇有些走火入魔的味道。这次我不能不承认，曹雪芹真是太伟大了，《红楼梦》写得真是太妙了。

读得久了，看得多了，感受也就有了。说到感受，插播一段题外话，我特别敬佩一位红学家——周汝昌先生，周老先生那么大的学问，研究唐宋诗词，研究红学一辈子，八十多岁的高龄，每次上台给红楼梦爱好者讲红学，都是一副谦虚谨慎的样子，生怕误导了大家。所以我所说的感受，只是自己有感而发的一家之言，有不当之处还请高人明示，在下顿首感谢。接下来，我想谈谈袭人。

袭人是《红楼梦》中一个相当重要的角色，作者在其身上着了不少笔墨，这从金陵十二钗的又副册中只有她跟晴雯的两段隐辞就可见一斑，然而，实在是晴雯在红迷心中的位置太过重要了，而晴雯的死又似乎跟袭人有着某种联系，致使很多人都对袭人没什么好感，更有甚者认为曹雪芹在写袭人的时候用了暗讽的手法，还举出很多例证来。我尤其不同意这种看法，下面就来一一论证我的观点。

第一，作者写作的出发点。《红楼梦》在开篇第一回就写道：“今风尘碌碌,一事无成,忽念及当日所有之女子,一一细考较去,觉其行止见识,皆出于我之上。”所有女子，自然是指金陵十二金钗正册、副册、又副册所记载的这些女子。作者在开篇就感叹这些女子“行止见识，皆出于我之上”，可见首先是怀着一种敬佩的心情写这些女子的，因此就谈不上讽刺谁。举例说明，就算对“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的王熙凤，作者的判词也只是用了“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀”的语句，可见王熙凤的行为处事虽然有些不择手段，对危害她利益的人心肠歹毒了一些,但作者还是肯定她治家的才华的,因此作者把更多的写作重心放在同情这些女子的悲剧命运上而不是去嘲讽她们。

第二，如何理解袭人的判词。“宝玉看了,又见后面画着一簇鲜花,一床破席,也有几句言词,写道是:枉自温柔和顺,空云似桂如兰,堪羡优伶有福,谁知公子无缘。”有些厌恶袭人的红楼梦爱好者就说了：“破席谐音破鞋，再从判词来看，“枉自”、“空云”都暗含了作者对袭人的讽刺之意。”我想，这恐怕是一个误会，作者在第五回写了这十四个判词，主要想表达的意思是预示大观园中这些女子未来的命运，如果说有讽刺的东西暗含其中，那也是对那些忘恩负义、薄情寡义的男人，而不是对这些有着悲剧命运的女子。“空云”被大多数人理解成“空口无凭地说、徒然地说”，“枉自温柔和顺,空云似桂如兰”也被翻译成“袭人白白地用‘温柔和顺’的姿态去博得主子们的好感，空口无凭地或白白地说自己性格似桂如兰”，然而这也是一个错误，“空云”的本意是浮云，这句话可以理解成作者在感叹：“（袭人）虽然温柔和顺，可惜白白地浪费掉了，而似桂如兰的好品性更是成了浮云”，这样才好接下句，“值得去羡慕一个戏子有这么好的福气，谁又知道原来是公子没有这个缘分”（“堪”的意思可以解释为“忍受”和“值得”，这里解释为“值得”）。这样翻译不但使得上下句容易衔接，而且也印证了脂砚斋在这首判词旁的批注：“骂死宝玉，却是自悔”。脂砚斋的意思是说，作者这么写虽然表面上是骂宝玉把这么好的一个姑娘嫁给了一个戏子，其实却是他内心生出了后悔之意。

第三，袭人名字的解释。《红楼梦》第三回中说得清楚：“原来这袭人亦是贾母之婢，本名珍珠。贾母因溺爱宝玉，生恐宝玉之婢无竭力尽忠之人，素喜袭人心地纯良，克尽职任，遂与了宝玉。宝玉因知他本姓花，又曾见旧人诗句上有‘花气袭人’之句，遂回明贾母，更名袭人。”“袭人”这个名字是宝玉起的，很多人按现在的观念来理解“袭”字，把“袭人”解释成“背地里暗算人”，想想看，宝玉是个疼丫鬟如命的人，他犯不着给袭人起这么一个意图明显、刁钻刻薄的名字，其实“花气袭人”出自陆游的“花气袭人知骤暖” “花气袭人娱独夜”“花气袭人浑欲醉”诗句，从这些诗句可以看出陆放翁非常喜欢这句“花气袭人”，“袭”在这里解释成“贴近、触及”的意思，宝玉将这么一个名字按到花珍珠的头上，实在是对袭人体贴入微的性格的最大褒奖啊。

第四，晴雯的死究竟是不是袭人告的密。晴雯的死一直被很多红迷认为是袭人告的密，这种观点在很多红学文章中被提到，曹雪芹在处理这个故事情节的时候也是写的扑朔迷离，让读者不由自主地猜疑到袭人的头上，然而，从袭人的一贯表现来看，她不是一个善于背后捅刀子的人。首先，袭人的好品性是有目共睹的。比如，贾母就曾评价袭人“心地纯良，克尽职任”，因此才把袭人给了宝玉做丫鬟；文中还提到宝钗眼中的袭人：“（宝钗）留神窥察，其（袭人）言语志量深可敬爱”；竟然连口舌伶俐、惯爱打趣别人的林妹妹也曾说过：“那袭人也罢了，你妈妈再要认真排场他，可见老背晦了”脂砚斋在此批道：“袭卿能使颦卿一赞，愈见彼之为人矣。”试想，贾母会把一个心术不正、惯使手段的人赠与她最心爱的孙子与之朝夕相伴吗？其次，鸳鸯、袭人、晴雯、紫鹃这四个人都是贾母的丫头，她们都是经过精挑细选出来的品性过硬、才貌双全的女孩子，而且又是从小一起长大，彼此关系很好，袭人跟晴雯打闹拌嘴的时候也是有的，但绝对不会让袭人做出背地里捅刀子的事情。最后，《红楼梦》第七十四回写的很明白，是王善保家的在王夫人面前造的晴雯的谣，文中写道：“王善保家的道：‘别的都还罢了。太太不知道，一个宝玉屋里的晴雯，那丫头仗着他生的模样儿比别人标致些。又生了一张巧嘴，天天打扮的象个西施的样子，在人跟前能说惯道，掐尖要强。一句话不投机，他就立起两个骚眼睛来骂人，妖妖趫趫，大不成个体统。’”王夫人听了这话，当时是什么表现呢？文中写道“猛然触动往事，便问凤姐道：‘上次我们跟了老太太进园逛去，有一个水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些像你林妹妹的，正在那里骂小丫头。我的心里很看不上那狂样子，因同老太太走，我不曾说得。后来要问是谁，又偏忘了。今日对了坎儿，这丫头想必就是他了。’”可见，在王善保家的道出晴雯之前，王夫人甚至都不知道宝玉身边有这么一个丫环，当然也不可能有袭人去王夫人面前告晴雯账的事情发生了。至于宝玉质疑袭人为什么他们房内的玩笑话被王夫人知道了去，这件事作者虽然没有明说，但据我推测，王夫人在听了王善报家的对晴雯的诬告后，认识到事情的严重性，进而把袭人、麝月等丫鬟们叫来打听一些事情，这种情况也是有的，而袭人既被王夫人视为心腹，当然也就据实以报，只是未必她就怀着一颗害人之心，如果真有的话，她也不可能让晴雯留在宝玉身边那么久。

第五，关于对第六十三回袭人抽到“桃红又是一年春”这支酒签的理解。“桃红又是一年春” 出自宋人谢枋的《庆全庵桃花》诗：“寻得桃源好避秦,桃红又见一年春。 花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津。”很多人都把这首诗理解成，袭人在贾府被抄家之前离开了贾家（这个情节是在高鹗续写的后四十回中写道的，真实情况如何不得而知），嫁给了蒋玉菡，是春风满面、梅开二度，这体现了作者对袭人的嘲讽，但是这个理解有不通之处，假使袭人以后的日子过得真是那么惬意的话，那作者替她高兴还来不及呢，怎么还会嘲讽她？作者何尝不希望大观园的女儿们都能有一个好的结局？只可惜作者早已看明白了，在那个时代里，这些“行止见识,皆出于我之上”的女子们都逃脱不了一个悲惨的命运，于是才给宝玉设计了一个弃宝钗、麝月而出家的结局来。假使袭人以后的日子过得真是那么惬意的话，那么作者安排这样一个情节：袭人在抽到“桃红又是一年春”这支酒签时，签上注云：“杏花陪一盏，坐中同庚者陪一盏，同辰者陪一盏，同姓者陪一盏。”就可以理解为，作者也希望这些大观园的女子们能如袭人一样有个好归属。但这只是个假使而已，后世的很多红学家已经把红楼梦看作是一个悲剧，而且是一个彻底的悲剧，要是这样的话，袭人未来的命运未必如很多人想象的那么惬意呢。

总之，我认为，看《红楼梦》不应该以一种最坏的恶意来揣度每一个女性角色，就连秦可卿、尤二姐、尤三姐这样风流成性（阶段性）的人，最后在作者的笔下也流露出几丝可钦可敬的味道来了（夏桂花、宝蟾是在第七十九和八十回出现的，未知后四十回发展如何），袭人并非许多人想象的那么善弄手段、工于心计，在我看来，袭人虽然慧不如黛玉，色不如晴雯，却是一位性情温柔和顺、品德似桂如兰的女子，她也许会成为那个时代的卫道士（如果硬把晴雯香逝的罪名按到袭人头上的话），但那不是她的过错。

话说纣王位列天子、立都朝歌，执掌商朝权柄转眼已有七年时间，想当初做三太子的时候，纣王还是个满身肌肉块儿的毛头小伙子，一天纣王的皇阿玛帝乙正在御花园赏花，忽然头顶上阁楼的大梁开始啪啪作响，原来这座阁楼年久失修，大梁不堪重负，眼看就要断掉了，说时迟那时快，纣王一个跨步飞冲过去，生生将快要断裂的大梁顶住，随后才吩咐手下人找根柱子把自己替将下来，整个过程纣王表现的镇定自若，看不出丝毫的慌乱。很显然，纣王的英勇表现以及处理突发事件的快速反应能力给帝乙和随行的大臣们留下了深刻的印象，所以当“托梁换柱”这一事件发生之后，宰相商容、上大夫梅伯、赵启等就上表奏章极力推荐纣王当选太子。选立太子是关乎国家前途命运的大事，所以奏章呈到帝乙面前的时候，帝乙马上召集群臣开了个办公会，专题讨论此事。原来帝乙有三个儿子，老大叫微子启，老二叫微子衍，老三叫寿王（也就是纣王），商朝那会儿比较流行两种传位方式，一种叫父死子继，一种叫兄死弟及，也就是说，要论长幼次第的话，微子启才应该是太子的第一人选，纣王只能等到微子启和微子衍死后，才有可能登上王位，可是纣王的个人条件太突出了，他不但块头比两位哥哥大，长得比两位哥哥标致，而且能言善辩、思维缜密，加上在“托梁换柱”事件中令人目瞪口呆的优异表现，最终还是被帝乙认定为商朝未来的接班人。说到这里，你可能会替微子启感到委屈，也可能替微子衍打抱不平，但是没办法，纣王就是凭借自己出众的个人条件，轻轻松松地登上了王位，顺理成章地接管了六百年的商朝基业。不过话又说回来，纣王处理商朝朝政确实是游刃有余，七年来朝歌城是万民乐业、风调雨顺，四夷拱手、八方宾服啊，然而就在形势一片大好的背景下，纣王却开始自我膨胀了。